什么样的独立游戏 才能在国内存活下来？
前几天，我看到了一条关于《月圆之夜》即将推出PC版，并登陆WeGame的消息。这让我非常惊讶，因为在印象中，它是一款手机上的独立游戏。
一般提起独立游戏，多半人都会将目光集中在端游上。很多独立游戏也都是从端游发家，然后移植到移动端，但是《月圆之夜》竟然将这个路子反了过来，这是一场小小的奇迹，也有些异类。
我想，这个游戏的经历，对于国内独立游戏来说，或许有些借鉴作用。
国内独立游戏的困境
中国独立游戏的发展，一直没有太大的起色。虽然在2018年，国内的独立游戏曾因为一场高质量的井喷，成为了市场的香饽饽，但是当喧嚣落去，时间来到2019，这个圈子的前景，又一次发生了改变。
站在七月进行回顾，你会发现在整个上半年之中，独立游戏的表现并不出色，虽然有些佳作出世，但是其销量和热度，远不及去年的爆款。整个圈子，在热闹之后，又重归了平静。
2018最大黑马
为什么会出现这样的情况呢？这实际上是由市场、玩家、独立游戏共同促成的。在去年，国内市场曾对独立游戏展现了高度的热情，但一年过去后，由于政策和热点的改变，独立游戏失去了市场的青睐。
作为主要的消费者，国内玩家对于独立游戏的态度，也非常复杂。国产游戏多年的积弱，让玩家对独立游戏抱有极高的热情和标准，但可惜的是，国内的独立游戏圈子，并没有足够的底蕴去满足玩家的需求。在去年崛起之后，这个小圈子里掀起了一场模仿热点游戏的风潮，武侠火了就做武侠，青春校园火了就做青春校园，这些后来者既没有新颖的点子，也没有撑得住创意的技术，他们是市场的蚍蜉，来得快，取得也快。毕竟，失去了新意的独立游戏，又怎会搏得玩家的喝彩呢？
另外，还有独立游戏本身的问题。从零开始的制作独立游戏，本身就是一项风险很大的挑战。想要掌控好一个项目，既要有技术和创意，也需要有成熟的开发经验，若有短板，就会暴露出各种问题，严重的攸关团队存亡，轻微的则影响项目的发展。
像近期的《圣女战旗》，虽然好评不断，但是因为开发成本的问题，发售一月仍未盈利，还处于弥补亏空的阶段。还有之前的《了不起的修仙模拟器》，因为自身完成度不高，被玩家指责为抄袭《环世界》，至今仍在努力摆脱抄袭的阴影。
圣女战旗
这些在发展中遇到的荆棘，并不是个例。对于国内的独立游戏制作者来说，想要变得成熟，还有很长的路要走。
虽然在端游平台艰难发展，但是在手游的领域，独立游戏却颇有建树。几年间，接连有不错的独立游戏上线，并且通过了市场的考验。
《月圆之夜》的故事
在手机上的众多独立游戏中，《月圆之夜》的经历，是非常特殊的。
这是一款带有黑暗童话色彩的卡牌游戏，制作者围绕小红帽的故事，构筑了一个独特的世界。玩家在游戏中会扮演小红帽（之后的DLC还加入了狼人），去战胜各种敌人，并解开关于外婆失踪背后的一系列谜团。
游戏的玩法被称为DBG，一种融合了Roguelike元素的卡牌游戏，玩家需要在游戏中构筑自己的卡组来战胜敌人。
游戏共有六种职业职业可以选择，包括狼人、骑士、魔术师等。每个职业都有自己的专属技能和基本卡组，风格各不相同，这方面类似于《炉石传说》的英雄。不过，在卡组的运用上，两者有质的区别，在《炉石传说》中玩家需要从自己收集的卡牌中找出最棒的搭配，然后进行战斗，但是在《月圆之夜》里，你每次开始，都只有一套基础卡组，想要获得新的卡牌，必须战胜敌人或者进行升级。所有的敌人和卡牌都是随机的，一旦失败，玩家就要从头再来。在这类游戏中，玩家的经验要比数据的增长更具有价值。
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这种玩法新颖有趣，但却并非《月圆之夜》首创。在其上线之前，市场上已经有了很多前辈。制作了游戏的滴答工作室曾坦言说，他们对前辈的设计做出了许多的借鉴，但这并没有起到什么作用。在发现游戏中部分卡牌的数据和其他游戏雷同后，无比厌恶抄袭的玩家们爆发了，他们指责这是一场无耻的抄袭。
简陋却有趣的《梦境任务》
对独立游戏来说，被指责抄袭，就像是釜底抽薪，基本上万劫不复，但是滴答工作室并没有放弃。首先，他们联系了Peter，《梦境任务》的制作者，一位天才设计师，然后询问了Peter对《月圆之夜》的看法。
凭借《梦境任务》加入了炉石团队的Peter
Peter认为《月圆之夜》有很多独特的设定，包括更多的卡牌种类和升级，以及对抽卡机制和弃牌机制的改动和创新，都是他没能想到的点子。他很开心，有人可以在《梦境任务》的基础上加入很多新的东西。
在和Pteter的接触的前后，他们还与《卡牌冒险者》的设计师达成了合作关系。这一系列举动，令他们从抄袭的舆论漩涡中成功脱身。或许有人会觉得这是事后补票，掩耳盗铃，其实并非如此，如果是一款抄袭换皮的游戏，它能够获得前辈制作者的认可吗？
游戏里其实有很多不错的创意，我印象最深刻的，就是其对叙事和玩法的融合。制作者采用了碎片化叙事的方式，将整个世界的故事分解成许多有趣的片段，这些片段又以各种敌人为中心，想要了解这个奇异世界的真相，玩家必须通过战斗进行挖掘。这让我在战斗之外，找到了新的乐子。
在我看来，这种在成熟的玩法上融入自己创意的思路，虽然取巧，但却非常适合新生的独立工作室，毕竟不是所有工作室都有经验、创意和技术底蕴。
要知道对于小型团队来说，一次失败的投入，是极其致命的，甚至能够让整个团队分崩离析。而《月圆之夜》的制作思路，则可以帮助不成熟的小团队在发展前期规避风险。这种方向，未尝不可以学习，当然，前提是一定要有属于自己的东西。
独特的道路
游戏另外让我惊讶的，是他们发展速度和运营方式。
在接触了Peter后，滴答工作室选择用实际行动来证明自己没有抄袭。在游戏发售后的一年里，这个不足十人的小团队，接连推出了三种具有全新风格的职业和数百张新卡，这让我产生了他们把一个人掰成两个人用的错觉。
2018年更新的DLC
虽然是卡牌游戏，体量较轻，但是《月圆之夜》能够保持这样的更新速度，并不简单。这类游戏非常注重卡牌之间的互动效果，每一张卡都分属不同的体系，设计一张新卡，往往要平衡好和许多旧卡之间的互动，需要长期的试验和修改。
那他们是怎么做到的？其实这和他们的运营方式有很大的关联。
滴答工作室把游戏定位为长线游戏，他们通过低额的一次性付费加售卖DLC的策略，让游戏在很长一段时间内都具有活力。制作团队的开发方式也因此变得阶梯化，能够集中精力制作一个又一个新的内容。
同时，他们还选择进行双面拜师。一方面，他们招募了具有丰富经验的卡牌设计师，并且一直保持和Peter的联系，不断的与这位天才进行交流，从前辈的身上汲取设计经验。另一方面，他们发展玩家，举办卡牌设计大赛，从玩家的作品中汲取灵感，让玩家加入到游戏的创作之中来。
官方活动
或许是在这些策略的共同作用下，他们拥有了傲人的更新速度。也因此，在两年之后，有了从手游到端游的小小奇迹。
后记：
《月圆之夜》不是最出色的独立游戏，但我觉得它成功的思路，值得许多同行借鉴。现在国内独立游戏的开发环境并不成熟，人才青黄不接，市场变幻莫测，玩家标准太高，另外，还有许多制作人明明腿不够长，却把步子迈的太大，导致项目解散；也有许多人无脑跟风，最终一无所获，被市场教训。
各种各样的原因让这个刚刚崛起的圈子举步难行。不如慢下来，用轻量的产品去生存，去积攒技术，去学习经验。毕竟这个圈子和我们一样，都还很年轻，还有广阔的岁月和未来。